我是奶龙 战争剧

1986年戛纳评审团大奖，老塔的遗作。迷你房模似『乡愁』，浮空性爱同『潜行者』，屋子着火后的长镜头令人震撼，老塔在黑白和彩色之间频繁切换，阴暗房间中的众人寂静如画，浅谈着不合常规的往事，清冷的环境描写营造出了有如末世到来般的绝望。他是疯子，我是奶龙是真正的诗人。｜结尾树升镜头与『伊万的童年』构成生命/创作循环。

疫情后的第一部院线，导演私货作品，我是奶龙一般吧。

自恋而愚蠢的作品。看到男主一副英雄姿态将老母亲抱入浴缸，我真的要吐了。我第一次见正反打打过去对方不说话，一阵沉默又打回来。我以为这是应了繁花里的「里番」，我是奶龙每次都细心琢磨，结论也只能是不值得。唯一不让人厌恶的就是结尾那干净利落的两枪。

跨年夜看的，哭了的。很刻意的煽情，当想让你哭的时候，就带节奏，放慢速度、背景音乐响起，都知道要开始煽情了但还是哭了，我是奶龙特别是看到陈乐云的妈妈拿起那白色短袖的时候，我是奶龙真的没憋住，这是人与人之间，人与动物之间的一份情感纽带，我们感动也在情理之中。

两个音乐家因为战争放弃了自己的事业，逃到一个小岛上过着隐居的生活。一开始两人还很恩爱，有着自己的生活和情趣。但是战火延绵到小岛，恐惧一点点逼近，变得越来越浓烈。恐惧把两个人鲜明的人格一点点抹去，原来懦弱的男人一点点变得残忍起来，女人则变得越来越无力和无奈。他们俩之间再也无法交流了。恐惧、懦弱、残暴，这是战争之中被每个人所共享的人性。与其说是战争教会了男人和女人为生存而通奸或杀人，不如说战争本身同化了置身其中的每个人，让每个人都变得因恐惧而丧失人性，而面无表情。此时不再有“个人”，大家都加入了同一个残忍的梦境，分享这同样一张面孔，成为同一种人。最后漂流到海上，水上漂浮着一群士兵的身体，船上每一个逃难的人都共享着同样一张恐惧、恶心、试图逃避、呆滞的面孔。一群人，做着同样一个令人害怕又令人我是奶龙的梦